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電視綜藝之春
1983年除夕，春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在央視播出，電視綜藝節(jié)目宣告誕生，國(guó)人擁有了通過熒光屏滿足文化消費(fèi)需求的途徑。
1990年3月，《綜藝大觀》誕生。節(jié)目不僅綜合了各藝術(shù)門類，還定位于各層次、各年齡段的電視觀眾。每周六，一家人圍坐在電視機(jī)旁觀看《綜藝大觀》，成為一時(shí)風(fēng)尚。片尾曲《今宵情》家喻戶曉，郭達(dá)、潘長(zhǎng)江等小品演員在節(jié)目中嶄露頭角，倪萍、周濤、曹穎等主持人出自其中。《綜藝大觀》像是春晚的試驗(yàn)田，許多春晚爆款節(jié)目從中誕生。
無獨(dú)有偶， 1990年4月，另一檔綜藝節(jié)目也宣告誕生�！墩缶C藝》從一開始就立足于介紹各地風(fēng)土人情。“不看不知道，世界真奇妙”的口號(hào)，《愛的奉獻(xiàn)》主題曲，姜昆、楊瀾、趙忠祥、程前、王雪純等名嘴……構(gòu)成了一代人的集體回憶。
有高潮就會(huì)有低谷。有評(píng)論指出：小品創(chuàng)作的衰落，使《綜藝大觀》不可逆轉(zhuǎn)地走向了被淘汰的結(jié)局;《正大綜藝》雖歷經(jīng)探索，但也難以挽回不再被時(shí)代需要的現(xiàn)狀。
總的來看，這個(gè)階段的綜藝節(jié)目以明星表演為主，缺乏觀眾互動(dòng)。單一的綜藝節(jié)目模式，呼喚著新變革。
從明星表演到大眾娛樂
1998年11月，一檔全新益智性綜藝節(jié)目《幸運(yùn)52》出現(xiàn)，拉開了綜藝節(jié)目新時(shí)代的序幕。不同于以往的節(jié)目，場(chǎng)上觀眾可以和主持人、參賽選手“親密接觸”，場(chǎng)外觀眾也可以打電話參與其中，并獲得獎(jiǎng)勵(lì)。
伴隨《幸運(yùn)52》而來的，不僅有綜藝節(jié)目的全國(guó)性普及，更有從明星娛樂到大眾娛樂的改變。上世紀(jì)末，多個(gè)省級(jí)衛(wèi)視頻道重組，誕生于地方電視臺(tái)的《快樂大本營(yíng)》《歡樂總動(dòng)員》《超級(jí)大贏家》等綜藝節(jié)目，也不再單一地呈現(xiàn)明星的表演內(nèi)容，而是更多地尋求與觀眾互動(dòng)。
模仿與原創(chuàng)之爭(zhēng)
本世紀(jì)初，全國(guó)范圍的選秀類綜藝節(jié)目到來。湖南衛(wèi)視2005年的《超級(jí)女聲》、上海東方衛(wèi)視2006年的《我型我SHOW》和《加油!好男兒》把這股潮流推向全國(guó)。緊接著，《夢(mèng)想中國(guó)》《紅樓夢(mèng)中人》《舞林大會(huì)》等競(jìng)相出現(xiàn)，觀眾的參與熱情高漲，綜藝節(jié)目變得更為多元。
最近幾年，《爸爸去哪兒》等親子節(jié)目以及塑造偶像類節(jié)目炙手可熱。但這些熱衷于從國(guó)外引進(jìn)版權(quán)的綜藝節(jié)目被指缺乏原創(chuàng)精神。
與此同時(shí)，文化類綜藝節(jié)目逐漸“領(lǐng)跑”熒屏，《中國(guó)詩詞大會(huì)》《朗讀者》《一本好書》進(jìn)入觀眾視野。它們憑借自帶的文化光環(huán)，吸引著眾多粉絲。
綜藝節(jié)目歷經(jīng)數(shù)十年變遷，又一次站在變革的起點(diǎn)上。
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