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   第1期節(jié)目，薛之謙成功喚醒張信哲的《wang子公主》，霸氣狂野的薛式情歌混合弗拉明戈的異域風情，全新編排將觀眾的記憶拉回到屬于《信仰》的經(jīng)典時代；第2期節(jié)目，汪蘇瀧唱起楊千嬅的《人情世故》，第1個音響起就調(diào)動著所有人細胞中的活躍，流暢的律動，歲月在歌聲里不見滄桑卻窖藏流芳。

   突然間大家發(fā)現(xiàn)，情懷和時代感竟然在一檔節(jié)目里融會貫通。年輕的偏愛新編，年長的喜歡原唱，《金曲撈》竟然可以將不同年代、不同地域的聽眾都能hold住。統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，節(jié)目觀眾群集中在15到54歲，且以高知群體為主。這種探索，無疑是成功的。

繼《wang子公主》之后，《人情世故》兩版本雙雙登上了流行榜單前十

  《金曲撈》第2集播出之后，原唱者楊千嬅和喚醒師汪蘇瀧兩個不同版本的《人情世故》都登上了QQ音樂峰榜流行指數(shù)前十，其中汪蘇瀧版本排名第六，二人合唱版本排名第八，且還在持續(xù)攀升中。這也是繼首播薛之謙的《wang子公主》征服一大票聽眾之后，節(jié)目出現(xiàn)的又一個音樂小爆款。

   節(jié)目在楊千嬅的數(shù)百首歌里，把《化》的國語版《人情世故》打撈出土。樂評人“燈燈HOHO”表示：“很少見楊千嬅上綜藝，也比較少聽她的國語歌，第1次意外的喜歡，喜歡歌詞里對愛情的理解：不是我不懂人情世故，只是我不想對你世故。”許多楊千嬅的歌迷更是感慨不已：“還是那個熟悉的旋律，視線已模糊”，“晚上一直單循環(huán)這首歌，回想一幕一幕”�？梢钥闯觯哼@首歌喚起了楊千嬅早期歌迷的共鳴。

   相形之下，汪蘇瀧的快歌版《人情世故》，新鮮注入了十分現(xiàn)代的R&B和RAP曲風。盡管這是一次大膽的嘗試，但從觀眾反饋來說，幾乎都是積極正面的評價。不少網(wǎng)友評論說，雖然楊千嬅的原版和汪蘇瀧的改編風格相差甚遠，但是各有各的特色，而且后者更貼近年輕人的曲風，加上由年輕一代的音樂代表人物深情演繹，更能喚醒同齡人的耳朵。

   正如《金曲撈》制片人姜方明所言：“這個節(jié)目的初衷就是為了打撈滄海遺珠，每一首歌我們都想打撈成功，推給更多的人聽。對于觀眾而言，沒聽過的歌曲都是新歌，提供這樣一個平臺，既是打撈了歌曲，也是打撈了記憶和情懷。音樂喚醒成不成功不是重要的，關(guān)鍵的是讓大家聽到這些歌。”

大眾評審年輕人為主，時代審美和歲月情懷實現(xiàn)了高度的統(tǒng)一

    這是一檔消費懷舊的節(jié)目嗎？不是！筆者留意到一個細節(jié)：現(xiàn)場掌握了金曲喚醒命運的500名大眾評審，放眼望去就是年輕的面孔。換而言之，在《金曲撈》中，能否征服年輕的觀眾，決定了金曲的終命運。

   第2期節(jié)目中，出現(xiàn)了《金曲撈》開播以來第1個喚醒師不成功的歌曲：《貪婪》。這首歌是出自彭佳慧第三張個人專輯《看穿》，雖說銷量不俗，但《貪婪》這首歌當初只是被放在卡帶的B面倒數(shù)第2首，屬于一個極差的位置，因而當年沒有得到更好的機會讓歌曲走紅。

   曹軒賓現(xiàn)場演繹彭佳慧的《貪婪》，卻以279票敗北，與打撈金曲無緣。觀眾如此嚴苛和挑剔，緊急情況下，彭佳慧選擇親自出馬為《貪婪》再度發(fā)聲，“畢竟歌詞歌曲都是為我量身定做的，男生與女生唱的感覺也會有不同。”

    時隔將近二十年，經(jīng)歷了感情起起落落的彭佳慧，即便是在需要全場450票通過（共500票）的壓力下，也要堅持出場將歌曲喚醒。雖說是原唱喚醒，但多年過去，感情閱歷和表達技巧都有了改變，再用當下的視角去詮釋，依舊用原唱的身份賦予了歌曲全新的生命。果然，她成功了。

類似的情況還發(fā)生在喚醒師A-Lin演繹黃品源的《永遠有多遠》，曲風輕松明快，將原本憂傷的曲風變得明亮了起來。據(jù)悉在錄制時，其實A-Lin準備了快樂版和憂傷版兩個版本，但是聽取了觀眾的意見之后，只剪輯呈現(xiàn)了快樂版。

   歌曲的詞曲創(chuàng)作人是夫妻檔，創(chuàng)作這首歌的時候正經(jīng)歷生死離別，而A-Lin說，她聽說了這首歌的故事之后，更想給歌曲一個積極和快樂的思念，用現(xiàn)代的審美視角解讀逝去的歲月，現(xiàn)代感和歲月感并不突兀的融he在了一起。

二次創(chuàng)作以誠意動人，符合年輕審美是編曲的重要思路

   說到《金曲撈》的改編原則，節(jié)目制片人姜方明說：“對于每一首歌曲的喚醒版本，我們都需要和喚醒師、音樂總監(jiān)溝通，思路就是要符合當下人的審美，對年輕人的口味。劉洲老師（音樂總監(jiān)）就是我們節(jié)目的定海神針，選歌、改編、樂隊這些環(huán)節(jié)，都要劉洲老師認真把關(guān)的。”

   現(xiàn)在的音樂節(jié)目的觀眾群體，要么是追星心理，要么就是追夢心理。音樂本身應該有更廣的聽眾維度，這應該是每位音樂節(jié)目制作人的困惑，如何突破音樂節(jié)目只能取悅于某一個受眾群的桎梏呢？兼顧了情懷和時代性的《金曲撈》，將二者實現(xiàn)了高度的統(tǒng)一，成為一個可以將不同年代、不同地域的觀眾都能hold住的節(jié)目。

    來自節(jié)目受眾群體的大數(shù)據(jù)顯示：《金曲撈》的觀眾構(gòu)成中，男女差別不大，分別占50.4%和49.6%，雙方平分秋色；年齡方面，25歲以下受眾占14.3%，25-34歲占21.1%，35到44歲占19.7%，45到54歲占25.6%，55到64歲占13.1%；學歷層面，大學以上占據(jù)了35.1%，高中到大學占了35.4%�？梢哉f，《金曲撈》不僅一網(wǎng)打盡了全齡人群，而且受眾呈現(xiàn)出高知趨勢。

   之所以每個版本都有聽眾，是因為金曲本身就很好聽�？v然歲月變遷，同樣的旋律，不同的歌者，不同的心境，不同的包裝，只要演唱擊中了歌曲的時代嗨點，聽眾同樣可以感受到歌曲的醉人之處。在一片喧鬧和浮華中，這檔安靜且走心的音樂節(jié)目，沒有狂飆高音的炫技，沒有硝煙彌漫的PK，只有真誠的吟唱和情懷的訴說，娓娓道來，撩動人心。

   究竟是流金歲月的金曲打了一手情懷的好牌？還是用現(xiàn)代重編新曲喚醒了觀眾的耳朵？答案上文已經(jīng)給出——兩個元素缺一不可。